《莫离》开机，白鹿丞磊新剧携手谋定天下

亿万年前，恐龙统治之下的地球究竟是怎样一幅景观？1999年，由(yóu)BBC制作的《与(yǔ)恐龙同行》为人们打开了一扇通往失落世界(shìjiè)的大门。 时隔25年，BBC Studios科学部打造了这一经典IP的最新版本，得益于视效技术的进步与古生物学研究的最新成果，新版《与恐龙同行(tóngháng)》为观众(guānzhòng)重塑(zhòngsù)了一个更加鲜活而真实的史前世界。 5月30日，BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特（Thomas Scott）来到上海自然(zìrán)博物馆，与(yǔ)观众分享了该片的创作理念和幕后(mùhòu)故事。巧合的是，距离这场分享会现场不到(búdào)百米的地方，“龙吟九州(jiǔzhōu)·中国恐龙大展”也于近日在上海自然博物馆向公众开放。 从创造票房神话的科幻冒险片《侏罗纪公园》到(dào)尽可能再现真实的纪录片《与恐龙(kǒnglóng)同行》，再到各类恐龙主题公园、展览的开发，“恐龙热”几乎在全球范围内盛行。这一已经消失数千万年的物种，自从被发现以来，便承载着(zhe)人类对生命起源与演化(yǎnhuà)的永恒追问。 今年40岁(suì)的(de)(de)托马斯是一个不折不扣的恐龙迷。参与分享会时，他(tā)身穿印有恐龙的文化衫，向观众展示了印有恐龙元素的袜子。托马斯告诉(gàosù)第一财经，在他看来，全世界的人为恐龙着迷，是因为恐龙比人类所能想象的任何生物(shēngwù)都要更加神奇：“即便是孩子们发挥他们天马行空的想象力，用最疯狂的笔触画出的恐龙，可能都没有真正的恐龙那样奇异。” 恐龙同时存在于人类的想象之中和真实世界，托马斯(tuōmǎsī)说：“在考古现场或是博物馆，你可以通过化石去接近这一神秘物种，感受(gǎnshòu)它们(tāmen)的真实存在。它们就像是来自地球的外星人。” 日前(rìqián)，《与恐龙同行》已登陆央视世界地理频道(píndào)、央视文化精品频道，并同步上线爱奇艺。 上周，《与恐龙同行(tóngháng)》在北京、上海(shànghǎi)举办的两场分享会上(huìshàng)，托马斯分别与中国地质大学（北京）副教授、恐龙奥秘科学馆馆长邢立达(dá)，上海自然博物馆研究员(yánjiūyuán)何鑫展开对谈。托马斯、邢立达和何鑫都谈到，1999年版《与恐龙同行》是他们爱上恐龙，进而踏上恐龙研究道路的启蒙之一。 《与恐龙同行》采用当时最先进的视效技术，“复活”了消失的世界，将观众带到(dàidào)亿万年前恐龙生活的现场，见证史前的日落，观看巨兽为生存而战。该片推出后，成为20世纪英国电视(diànshì)史上收视率最高(zuìgāo)的科学类纪实节目，对一代青少年产生影响(yǐngxiǎng)。 14岁时因为《与恐龙同行(tóngháng)》而爱上恐龙的(de)(de)托马斯，在二十多年后成为新版《与恐龙同行》的参与者，前后四年投入到该片的开发制作工作当中(dāngzhōng)。托马斯喜欢所有带恐龙元素的作品，在他看来，《与恐龙同行》与众不同之处在于，它希望展示一个更加丰富、真实的恐龙世界：“在以往一些恐龙主题(zhǔtí)电影(diànyǐng)里，恐龙往往会被描摹成吓人的怪物，会追着人类撕咬和嚎叫的反派角色。在《与恐龙同行》中可以看到，恐龙不是杀戮机器(jīqì)，它也会照顾自己的幼崽，也有与其他伙伴玩乐的温馨时刻(shíkè)。” 新版(xīnbǎn)《与恐龙同行》延续了这一IP的(de)创作理念，依据科学实证，尽可能真实再现恐龙生存的世界。过去二十多年，人类对恐龙的研究可以说(shuō)是日新月异，许多科研成果刷新(shuāxīn)了人类对恐龙的认知，包括各类恐龙的颜色、体型、速度和行为等。与此同时，CG技术的发展也帮助今天的创作者在纪录片中呈现出更加逼真(bīzhēn)的恐龙形象。 分享(fēnxiǎng)会上，托马斯通过一张对比图，直观展示了过去二十年(èrshínián)间，科研和技艺所带来的对恐龙形象呈现上的变化：在1999年版纪录片中，犹他盗龙(dàolóng)没有羽毛，颜色单一；而在新版纪录片中，犹他盗龙头顶长有(zhǎngyǒu)红色羽毛，看上去非常酷炫。 新版《与恐龙同行》以《雨林孤儿》《河中(zhōng)巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙争霸》六集篇章展开史前世界的画卷。每一集聚焦一位恐龙主角，以富于趣味性的故事展现三角龙、棘龙(jílóng)、厚鼻龙(bílóng)、阿尔伯塔龙等六种恐龙的生活习性(xíxìng)。 托马斯介绍，每只特效恐龙从构思到最终完成，大约耗时两年半，从骨骼结构到肌肉组织，从眼神(shén)细节到体表色彩，每个(měigè)特征都基于化石研究的最新发现(fāxiàn)，或源自对现代动物行为的科学研究。为了能够让观众与(yǔ)恐龙产生更深的情感联结，制作团队与科学家为每一个恐龙主角取了名字，比如棘龙篇章的主角索(suǒ)贝克，灵感来自于古埃及神话中(zhōng)的鳄鱼神。 在(zài)《河中巨兽》一集，观众可以看到史上最庞大的肉食性恐龙(kǒnglóng)棘龙与幼崽的互动。棘龙是现阶段(xiànjiēduàn)唯一有(yǒu)证据(zhèngjù)表明能够在水中生活的恐龙，托马斯说：“它(tā)的牙齿和鳄鱼很像，尾巴呈现出桨的形状，背部(bèibù)还有非常壮观的背帆。”在这个故事中，观众将看到棘龙爸爸带着孩子们从栖居的池塘迁徙到更大的河流，那里有更丰富的鱼类作为食物。当他们踏上陆地，沿路会受到其他恐龙的威胁，棘龙要为守护它的家人而战。 通过前沿视效技术与最新科研成果的结合，《与恐龙同行》对原作进行了升级。与此同时，它补充了考古挖掘现场(xiànchǎng)的记录，让观众得以(déyǐ)跟随制作团队的视角，体验一块化石重见天日的全过程(quánguòchéng)，进而展开想象，为每一只(yīzhī)恐龙编织属于它的故事。 从撒哈拉沙漠到犹他州荒原，从加拿大森林到葡萄牙丘陵，制作团队的足迹遍布五大洲(wǔdàzhōu)，与古生物学家共同见证恐龙从尘封地层中(zhōng)苏醒(sūxǐng)的瞬间。通过这些(zhèxiē)封存亿万年的证据，破解这些史前巨兽生存、捕猎、争斗和死亡的秘密。 第一集《雨林孤儿》中，蒙大拿州的考古现场，古生物学家挖掘出了一只三角龙幼龙的化石，研究(yánjiū)团队(tuánduì)为它取名克洛弗。在这只幼龙化石挖掘地点附近，研究团队还发现了霸王龙这一顶级掠(lüè)食者的遗骸。 三角龙是体形最大的(de)角龙，但(dàn)只有四岁左右的克洛弗(kèluòfú)体型仅和大型犬相当，面对能把它整个吞下的霸王龙，克洛弗能否躲过追杀，成为这集故事最大的悬念。凭借对这些化石的研究分析，借助(jièzhù)视觉特效，制作团队基于想象和科学，还原(huányuán)了这只独自生活在雨林中的三角龙幼龙结交伙伴、寻求庇护、为生存而战的故事。各种证据表明，尽管克洛弗没有活到成年(chéngnián)，但在与这只霸王龙的交战中，它并非失败者。 在托马斯看来，考古挖掘(wājué)现场的魅力无与伦比：“最(zuì)开始，挖出来的可能是一小块骨头，往深处挖掘，能看到更多的化石，你永远(yǒngyuǎn)不知道接下来会发现(fāxiàn)什么。当尘封亿万年的化石被你捧在手中，这是激动人心的体验。” 恐龙化石挖掘现场所在(zài)地，也(yě)是恐龙真实生活过的地方，只是相隔亿万年的漫长岁月。古今画面交织，观众可以真切感受到经过亿万年的变迁，地球环境发生了怎样剧烈的变化。比如今天撒哈拉沙漠地带干燥而炎热，而在棘龙(jílóng)生活的时代，那里有丰富的河道和植被(zhíbèi)。 托马斯透露，尽管此次《与恐龙同行》没有拍摄(pāishè)中国考古挖掘现场，但(dàn)片中许多对恐龙的(de)(de)视觉呈现来自中国学者的研究，比如犹他盗龙(dàolóng)、阿尔伯塔龙的羽毛参考了中国的考古发现。在还原犹他盗龙的脚印效果时，制作的石膏复制品则参考了发现于中国的一些保存完好的恐龙足迹：“它们属于一种(yīzhǒng)与犹他盗龙体形和身体结构相似(xiāngsì)的盗龙，上面只有两个脚趾，表明这些盗龙拥有极为致命的长爪，而这个脚爪总是单独高高竖起。” 在邢立达看来，《与恐龙同行》的(de)特点在于将科研成果与想象(xiǎngxiàng)融洽结合，看到自己的一些研究成果也被运用在了纪录片中，邢立达感到非常高兴：“恐龙本身特别迷人，对于(duìyú)两三岁的小孩子来说，恐龙可以启发他们的想象力和好奇心。更大角度(jiǎodù)来看，研究恐龙是我们(wǒmen)人类研究生命从何而来，到哪去的一个(yígè)终极命题。希望观众能够跟随纪录片的视角，探寻知识与想象的边界，感受生命的传奇与伟大。” (本文来自(láizì)第一财经)